Fucili alla mano, gli agenti impongono al gruppo di fermarsi, mentre un uomo tenta una fuga disperata. Ma è braccato dai corpi speciali, lo vediamo desistere attraverso i visori notturni del commando mentre si inginocchia, estrae qualcosa dallo zaino e volge i palmi delle mani verso il cielo.

Le zone grigie indagate da Sollima nella sua pellicola finiscono per perdersi nella post-fattualità di una certa cronaca “made in usa”. Un esempio lampante è il recente articolo pubblicato in esclusiva dal quotidiano di destra «Washington Examiner».

Altri” nel senso di musulmani, cioè, almeno per la stampa della destra americana, terroristi.

I tre elementi elencati fino ad ora – un film di fantasia, una notizia inventata dalla stampa di destra e il rilancio del presidente degli Stati Uniti – riassumono la grande fumosità della stampa internazionale nella copertura del trumpismo in senso lato e l’incapacità di utilizzare quella cassetta degli attrezzi del giornalismo anglosassone (che prevede: oggettività, imparzialità, fattualità) per operare su una materia politica mai così instabile ed evanescente.

Il muro trumpiano è un’idea, trascende la rigidità del mondo fenomenico, non si piega alle regole dell’attuabilità – quanto lungo? Quanto alto? D’acciaio o di cemento? Trasparente, come in Israele? – né, men che meno, all’opposizione del Congresso.

Non a caso Trump, a più riprese, e sempre sguazzando nel mare magnumdella post-fattualità, si rifà ad analogie e concetti orgogliosamente retrogradi, di fatto vendendo il prodotto “medioevo” a un pubblico che il medioevo non l’ha mai avuto.

Se e quando il muro di Trump vedrà la luce, proiettando l’ombra dello stato-nazione americano al di qua e al di là del confine, non saremo soltanto di fronte a un’infrastruttura inquietante e securitaria, ma a un immane monumento dei nostri tempi: il primo grande lascito architettonico del sovranismo.